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陳紅梅寫意仕女畫賞析:清秀飄逸,千嬌百媚

更新時間:2020-07-04 文章來源:集雅齋 文章作者:集雅齋 點擊次數:2001

中國仕女畫,形成于兩晉時期,距今有一千多年的歷史。這一題材的人物畫著重于表現東方女性的品格風貌,具有極高的欣賞價值。而不同年代的畫家在表現古典題材時,總或多或少會帶有他們所處時代的一些特征。比如仇英的《貴妃曉妝圖》雖為唐宮題材,卻是典型的明代仕女畫風格。

縱觀當今畫壇,有不少畫家筆下的仕女形象受國產古裝影視熏陶比較多。他們借鑒其服飾搭配,汲取精華,以傳統技法和現代元素相結合,創作出異彩紛呈、與時俱進的“新仕女畫”。今天為大家介紹一下擅長畫仕女圖的畫家陳紅梅書畫作品。


陳紅梅 1960年生,中央美術學院中國畫學院畢業。 師從李洋,田黎明,唐勇力,王曉輝,畢建勛,史國良等名家; 現為山東省美術家協會會員、中國書畫家協會會員,中國藝術書畫家協會理事,中國藝術家雜志社特聘畫家。

2007年入選迎奧運倒計時一周年和諧中華書畫作品巡展;

2007年入選“激情奧運和諧崇文”書畫作品展;

2008年入選《2008和諧中華迎奧運》全國美術、書法、攝影展;

2009年全國老年書畫大賽金獎;

2010年作品獲中國書畫藝術民族獎;

2010年又應邀出訪世博會、澳門、臺灣等地區進行藝術交流活動;

2010年獲得由中華人民共和國民政部、國家廣播電影電視總局、中國文學藝術界聯合會、中國殘疾人聯合會、北京浩天國展書畫院以及大賽組委會聯合頒發“2009-2010年度中國會展業金手指獎及書畫事業特殊貢獻獎”殊榮;

2010年國畫作品巨幅《舞者》榮獲星光杯全國藝術名家書畫攝影詩文大賽特等

2011年國畫作品入選故宮博物院、中國美協、中國書協舉辦“紀念故宮建院85獎;

陳紅梅人物仕女圖《玉質禪心》

但歸根究底,無論人物畫的造型服飾如何千姿百態,都不可忽視“傳神”的重要性。東晉顧愷之曾說:“手揮五弦易,目送歸鴻難”,并提出“以形寫神”和“遷想妙得”等觀點。

在我看來,著名畫家陳紅梅女士的寫意仕女畫,便屬此類鬼斧神工佳作。

陳紅梅國畫人物作品《貴妃醉酒》 

她不僅筆墨功力精湛,還深諳傳神氣韻之妙。她所畫的仕女多以唐朝為背景,以自己內心的感受和理解,用中國畫的表現形式反映她們的精神世界和審美情趣。那些綺年玉貌的佳人,既有幾分張萱周昉式的濃麗豐腴,又絕無半點艷俗之感。她們清婉嫻雅、飄逸出塵,或輕顰淺笑,或含情凝睇,或煙視媚行,彈琴、吹簫、賞畫、密語……無一不是栩栩欲活,躍然紙上。

而她們雖然形貌如仙,卻又并非清心寡欲的九天玄女,而是血肉豐滿、愛憎鮮明的人間姝麗。

本幅為陳紅梅老師的國畫四大美女之《貴妃醉酒》,畫工一流,用筆細膩傳神,是其國畫作品中的精品。畫面設色艷麗,構圖細膩飽滿。在造型上注重寫實求真,女子臉型圓潤飽滿,體態豐腴健壯,氣質雍容高貴,展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。這種美因具有強烈的時代感,而成為唐代仕女畫的主要藝術特征。

陳紅梅寫意人物畫《昭君出塞》

人物畫力求人物個性刻畫得逼真傳神,氣韻生動、形神兼備。其傳神之法,常把對人物性格的表現,寓于環境、氣氛、身段和動態的渲染之中。它用筆工整,刻畫細致,色彩典雅,具有很強的裝飾意味和極高的審美價值。其中,又以寫意仕女畫的歷史最為悠久。

陳紅梅四尺豎幅人物畫仕女圖《昭君出塞》,描繪的是昭君出塞的歷史典故,昭君是歷史上的四大美女之一,沉魚落雁中落雁就是形容她的,畫中的昭君在漫天風雪中依偎著駱駝,全身只露出一副姣好容顏,懷抱著一支琵琶,一身素袍在風中輕輕擺動,天上飛過幾只大雁,與有落雁之稱的昭君呼應,也表明了昭君出塞的背景。此畫構圖飽滿,主次分明,筆墨濃淡變化豐富,水墨韻味十足,意境淡雅,藝術價值高具有很高的收藏價值。陳紅梅四尺豎幅人物畫仕女圖《昭君出塞》,適合懸掛在書房、工作室、會所上檔次且彰顯品位。

 陳紅梅人物畫仕女圖《吹簫引鳳》 

陳女士研習國畫多年,經過長期積累和沉淀,從而具備扎實深厚的繪畫技巧。她用筆張弛有度,線條細勁流暢,尤其擅長表現女性柔美體態,其五官骨骼比例精準、結構嚴謹,足以用 “妙至毫巔”來形容。

眾所周知,繪畫創作中主體與背景乃是相輔相成的關系,在突出主體物的同時,背景應適當虛化,切不可喧賓奪主。陳女士正是利用這種構圖法則,在畫人物旁邊那些藤蘿、芭蕉、亂石、雜樹時,經常寥寥數筆點到即止。看似漫不經心的勾花點葉,卻達到了烘托人物和渲染情境的神奇效果。

陳紅梅人物畫仕女畫《春苑觀書》

陳紅梅女士的寫意仕女畫,在造型和意象方面可謂獨樹一幟,富有時代精神,骨子里卻滲透著中華傳統文化的審美情操。

她以丹青水墨馳騁想象,帶領我們走進夢中那繁華綺靡的大唐盛世,遙望那一個個雪膚花貌、云錦霞裳的佳冶麗人,感受她們的愛與恨,浪漫與自由,青春的怒放與凋零……

如此,真乃人生一大樂事。